1993年友友的風采

我跟馬友友先生有兩個共同點。第一、我們都非常欣賞波士頓，雖然他住波士頓，而我住香港。

第二，我們都開 Toyota 的 Pruis。除此之外，我就不夠資格高攀馬友友了。他的大提琴造詣登峰造極，他的舉指談吐和教學態度令我敬佩得五體投地！

16年前我寫過一篇隨想關於馬友友，今天我的家人在波士頓與友友擦身而過，事後告訴我，牽起了我當年感受他的風采的心情。今天我把這篇隨想刪減，大膽拿出來與友友迷分享。

友友走了兩個月，大家仍然喜歡談論他：談論他九月廿九日在愛明頓的演奏會，談論他灌錄的巴哈無伴奏大提琴組曲六套，談論他的爵士音樂，談論他什麼時候再來愛城為我們演奏。總而言之，像世界各地的樂迷一樣，我們都為馬友友的大提琴著了迷，因為他確實是一個劃時代的演奏家。

九月廿九日，馬友友與愛城管絃樂團合作演奏英國作曲家艾爾格的大提琴協奏曲，結果「安歌」兩次，二千多觀眾才肯意猶未盡地離場。關於友友的音樂造詣及當晚演出精采的地方，英文愛城日報的專業評論家早已寫過了，在這裡找只想談談我於九月廿九日當天所見所聞所接觸的馬友友。

九月廿八晚，愛城管絃樂團的朋友來電說：明天馬友友演奏會所有門票都賣清了，依照慣例，明天早上的預習也公開賣票供「發燒友」欣賞。廿九號那天，當我們百多二百個發燒友排隊進了場，已經見到友友蹲在指揮台旁邊與樂團的中提琴手交談，只見友友款款而談，而幾位中提琴手都目不轉睛地盯著友友，偶爾微笑或點下頭。

之後，友友起立趨前到大提琴組，先後與大提琴的首席及前排的幾位大提琴手握手，四五個人看來好像談笑甚歡。可能大家的專長都是大提琴，共同的話題比較多，所以雖然面對這位當今古典樂壇最負盛名的演奏家，幾位大提琴手再沒有了像中提琴手的那份拘謹。

跟著，樂團的音樂總監及總指揮美亞先生出來了，於是友友與樂團的首席握手後就進了後台等侯。四十分鐘後，當樂團預習當晚音樂會開場序曲完畢，只見友友一手提著大提琴，一手吊著弓，滿臉笑容步伐輕快地從後台出來，正想穿過小提琴部後排的座位走向台前，誰知因為樂團的座位都排得密密的，他一腳就踢到小提琴後排褥座椅的木台上，那位女提琴手馬上縮讓，但友友卻大笑起來，並且不停地搖頭向那位女提琴手道歉，從他的神情去猜，他好像說：「我真不明白我為什麼老是這麼不小心，時常踢到別人的椅子上，真對不起。」看見的人都跟他開心地笑起來。

艾格爾的協奏曲預習開始，友友的精神狀態大為改變，由輕鬆隨和一下子變得嚴肅認真和一絲不苟，但仍然保持那份友善的神態與指揮討論，並且頻頻點頭表示同意指揮先生的意見。一個多鐘頭後，協奏曲的預習還沒有結束，因為時間關係，我只好提早離場，懷著興奮的心情盼望著晚上八時開始的演奏會。

當晚音樂會的主角是馬友友，所以當開場序曲演奏完畢，大家都特別興奮，一兩分鐘之後，只見一位中等身材、稍為算胖，身穿黑色禮服、臉架黑框眼鐘的馬友友出場了，雖然還是那分孩子臉的笑容，但從他那份氣定神閑的表情看來，一看就知他是如何的有自信。當他走過小提琴部後排的座位時，他邊走邊說話，而樂團的成員都大笑起來，好像友友跟他們說：「你們可以放心，這次我再不會踢著你們的椅子。」

友友的演奏風格充滿著詩意，真是無法形容，他的另一個特點就是常常與其他樂部眉來眼去，主動邀請他們進入他的音樂及感情的領域，這是他成功的一個因素。

音樂會結束後，我有機會在後台及招待會上欣賞到友友那種溫文有禮的儀態，以下幾段小插曲寫不盡友友的風采，但願喜歡古典音樂的朋友日後多所發揮。

友友他隨和。音樂會完畢後，後台裡擠了二、三十個觀眾要求他簽名留念，他都來者不拒，滿足每個觀眾的要求，他不單沒有一點勉為其難及形式化的表現，相反地主動與每位要求簽名的觀眾傾談，給你一種賓至如歸的感覺，令你莫名其妙為何一位大師級演奏家會如此平易近人。

友友他謙虛。當輪到一位七八十歲的老婦要求簽名的時候，友友劈頭問她：「妳為何會在此？妳是不需要這樣做的。」言下之意，妳老人家經驗比我豐富，我還得向妳多多學習，怎敢為妳簽名。當然他還是簽了。

友友他真誠。當要求簽名留念的觀眾都離開了，友友就到了大堂參加為他準備的酒會，當然，那邊的觀眾都爭著與友友交談。當友友正在與兩位中年女士談話的時候，樂團的經理強把那兩位女士擋開，半拉半請友友到大堂中間，宣佈及介紹有關當晚音樂會的事宜，友友雖然也半推半就地跟了他走，但卻大聲地向著經理說：「粗野！粗野！」換言之，他認為這樣對待樂迷太過份了。

友友今年（1993年）只有三十八歲，能夠在音樂上及個人修養上有如此出色的表現，實在令人佩服。